在演出中不管是自然風(fēng)景,還是劇中某個(gè)登場(chǎng)人物家中的內室,或是一杯茶、演員的化裝,桌上插著(zhù)花的花瓶等造型都是十分重要的。

在電影中我們見(jiàn)到的道具可以分成大道具,也就是陳設的道具,看著(zhù)比較笨重的,比如大橋、宮殿、宇宙飛船、航母等；還有一類(lèi)就是小道具，比如在電影中經(jīng)常出現的桌上的菜肴、花瓶、電話(huà)等,還有就是演員佩戴的具有一定特殊意義的物品,比如香囊、懷表、戒指等,這些都是很經(jīng)典的道具,它們直接或者間接表現人物情感、劇情發(fā)展等。

有時(shí)候它的意義可能并不會(huì )輸給演員的表現,配角的力量也是十分巨大的。舉個(gè)例子說(shuō),在《指環(huán)王》中的那枚魔戒,它不是單純的一枚戒指,而是帶有神奇的魔力,代表著(zhù)正邪勢力,也成為貫穿整部作品的線(xiàn)。還有就是我們都十分熟悉的《泰坦尼克》這部經(jīng)典的作品,相信“海洋之星”一直牽動(dòng)著(zhù)很多觀(guān)眾的心,延伸出了一段炙熱的愛(ài)情故事,讓人們久久不能忘懷。既增添了美學(xué)特征,又有深層次的意味。一代代的導演就是在電影的創(chuàng )造中不斷去挖掘影視道具的使用技巧,因此可見(jiàn)影視道具的陳設在電影美學(xué)發(fā)揮上是十分重要的。

在電影美學(xué)審美中,會(huì )發(fā)現各色各異的影視道具,這些道具在合適的地點(diǎn)、時(shí)間、事件中出現,還原真實(shí)的歷史造型,增加畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力,抑或是寄予了物質(zhì)和精神情感,同時(shí)也在一定的程度上給予了電影創(chuàng )造的靈感,轉變成真實(shí)存在的物質(zhì)技術(shù)基礎,可以說(shuō)是有了道具的合理化使用,電影美學(xué)才能更加貼合觀(guān)眾的審美需求,電影才會(huì )受到觀(guān)眾的歡迎,才有更多喜聞樂(lè )見(jiàn)的電影作品的問(wèn)世。

歷史真實(shí)性造型的再現，道具設計不是自己臆造的,而是建立在電影美術(shù)師認真分析劇本的基礎上的,尤其是對于一些歷史劇,不能把不屬于那個(gè)時(shí)代的東西搬到銀幕上去,對于歷史劇來(lái)說(shuō)把元代的農具放到唐朝的影視作品中是一件十分可笑的事情,所以說(shuō)電影美術(shù)師要首先了解故事發(fā)生的時(shí)間和空間,查閱相關(guān)的歷史資料,然后運用合適的工藝把道具制作出來(lái),依據劇情的需要擺在合適的位置上面。

在《成吉思汗》中,為了表現草原民族的粗獷的性格,就要對道具的線(xiàn)條進(jìn)行粗重的勾勒,像馬、宮殿、酒具等都得是厚重的體塊,剛勁有力的線(xiàn)條,圖案都是大面積的勾勒,摒棄了小范圍的分割,更顯當時(shí)的歷史環(huán)境的真實(shí)性。;道具是隱喻情感的載體;道具并不是單一存在的,在一部電影中,道具的意義實(shí)際上是道具本身的意義再加上劇情賦予它的意義,兩者相互結合才構成了道具的情感意義，這些道具牽引著(zhù)人物的命運,加強了人物的情感。微小的道具在其中扮演了重要的作用，道具不僅寄托了人物情感,也展現出了影像的感染力。

以上就是小編對于影視道具的相關(guān)闡述，希望幫助大家更加深刻理解和重新認識影視道具于電影的意義，可以在日常的生活和工作中幫助到大家。